占领抑或被占领
如今已近耳顺之年的隋建国对事物的看法有了更深的体会。如果说每个艺术家都有一个艺术成长期的话，那么隋建国的成长期很特殊，在经历了一切尝试与探索之后，他又循环到了初始阶段。这个初始可以追溯得再远一点，似乎可以回到他的孩提时代。他开始如孩子般随心所欲地发挥，他认为成人的创造性很局限，因为被已有经验左右得太牢固，孩子的想法才真正的天马行空，对时空的掌控才更为真实。他现在已经过了选择媒材，思考主题的年龄了，所有的媒材都可以拿来用，最重要的是你要和它相遇，要有一个交集，一个契机，然后彼此融入。
而对于自我发挥，隋建国目前的作品也都为了完成儿时他那天体物理学家的梦想，几乎都存在一个把兴趣贯穿于时空的做法。他把盖房子剩下的和自己体重相同的29块半砖，进行任意排列，演示了他在占领空间中的各个形态。他用非雕塑媒介，如影像、行为、装置等来延伸情感，近几年，由于他对时间、空间问题认识的深入，觉得实体雕塑以及作为物体的装置不能完全负载起自己的想法，那只好看什么媒介好用、能用就用什么。这其中最重要的是，只有在尝试着使用这些媒介时，才发现这些媒介所具有的一些新的可能性。
地罡 天然卵石 钢筋 1992至1994年
就算是被大众广泛认可的“Made in China”恐龙系列，也与隋建国的儿时记忆相连。“那就是一个小时候玩具的翻版，把这种儿时的玩具赋予现实意义，觉得好玩，但同时又很能说明问题。”
对于艺术，隋建国是有信仰的，那就是一切要尊重自己的内心感受，从自己心灵深处出发，占领时空同时又被时空占领。对于市场，隋建国却抱着无所谓的态度。2006年，隋建国50岁的时候，突然发现自己的作品很容易就卖出去了，而且价格越卖越高。当时他不仅没觉得开心，反而感觉到一种危险：这就是艺术的胜利？这就是实现了我的艺术理想吗？在他50岁生日的时候，他做了一个作品送给自己，那是一个铅铸的头骨。他以此来提醒自己，从50岁到生命结束，时间已经不是很多了，那钱真的就不那么重要了，真正重要的是，自己所拥有的时间和空间，而当他校正了自己的目标后，也就意味着发现了一个新的源泉。
每一个职业都有着从业者不能企及的专业高度，艺术也是如此。而这也正是艺术家为之不断探索的乐趣。隋建国现在真正体会到了这种乐趣，并且把这种乐趣作为一生的事业执着着。
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