《最后的晚餐》
名画中的秘密
达·芬奇的《最后的晚餐》是所有以这个题材创作的作品中最著名的一幅。画面中的人物，其惊恐、愤怒、怀疑、剖白等神态，以及手势、眼神和行为，都刻划得精细入微，惟妙惟肖，现藏米兰圣玛利亚德尔格契修道院。
《最后的晚餐》是基督教新约圣经记载的最重要的事件之一，几乎被所有宗教画家描绘过。沿着餐桌坐着十二个门徒，形成四组，耶稣坐在餐桌的中央。他在一种悲伤的姿势中摊开了双手，示意门徒中有人出卖了他。画面利用透视原理，使观众感觉房间随画面作了自然延伸。为了构图使图做得比正常就餐的距离更近，并且分成四组，在耶稣周围形成波浪状的层次。越靠近耶稣的门徒越显得激动。耶稣坐在正中间，他摊开双手镇定自若，和周围紧张的门徒形成鲜明的对比。耶稣背后的门外是祥和的外景，明亮的天空在他头上仿佛一道光环。他的双眼注视画外，仿佛看穿了世间的一切炎凉。
在达·芬奇为圣玛利亚感恩教堂道明会修道院画《最后的晚餐》之前，所有的画家对画面艺术形象处理都有一个共同的特点：那就是把犹大与众门徒分隔开，画在餐桌的对面，处在孤立被审判的位置上，因为他们无法表现这一复杂的场面和弟子们各不相同的内心精神活动。惟达·芬奇从现实生活中对各种不同个性人物的观察，获得不同的个性形象，于是在画中塑造了各不相同的人物形象，观赏者可以从自己的生活经验出发，对画中人作出不同的心理分析。
在空间与背景的处理上，达·芬奇利用食堂壁面的有限空间，用透视法画出画面的深远感，好像晚餐的场面就发生在这间食堂里。他正确地计算离地透视的距离，使水平线恰好与画中的人物与桌子构成一致，给观众造成心理的错觉，仿佛人们亲眼看见这一幕圣经故事的场面。在这幅画的背景上有成排的间壁、窗子、天顶和背后墙上的各种装饰，它那“向心力”的构图是为了取得平衡的庄严感的对称形式，运用得不好，很容易形成呆板感。明暗是利用左上壁的窗子投射进来的光线来表现的。所有人物都被画在阳光中，显得十分清晰，惟独犹大的脸和一部分身体处在黑暗的阴影里。这种象征性的暗示手法，在绘画上是由达·芬奇开始的。
更令人惊叹的是，在《最后的晚餐》这幅画中，桌子上有很多个小面包，把它们按音乐的顺序排列可以排列出一首将近一分钟的歌曲，曲调很悲伤。
近年来，又有一位电脑数据专家斯拉维萨宣布，他在达·芬奇名画《最后的晚餐》中发现了尚不为人知的隐秘人物图像。他在米兰向媒体展示了自己的新发现：出现在画面右边的人物很可能是一位圣殿骑士，而在画面的正中间，怀抱婴儿的圣母玛利亚的形象清晰地显露出来。原作中作为背景的远山，此时则变成了这两个人的头冠。斯拉维萨还透露，在发现了这个秘密之后，他又在达·芬奇的其它绘画作品如《蒙娜丽莎》和《自画像》上做了相同的实验，其结果竟然和他在《最后的晚餐》中的发现惊人的相似，画面中均有隐藏的图案存在，只不过后者的图像更为清晰罢了，这表明达·芬奇有在其画作中隐藏其它图案的偏好。
