关键词之二 杜尚
现在看来，王鲁炎参与创建的“新刻度小组”几乎是钉在中国美术史背上的冷眼：他们坚持的立场甚至不能用离经叛道来形容，那简直就是绝圣弃智，取消个性，在个性之外的艺术思考与实践。这种超前所必然面对的冷遇给了王鲁炎极大的喜悦，因为在他看来，只有真正走在前面的人，才能具有不被理解和认同的力量。恰恰由于这种固执的革命欲望，让他们在接到古根海姆邀请的时候，宣布解散“新刻度小组”。
在王鲁炎真正点亮内心之灯以前，他像所有的年轻艺术家一样，经历了漫长的求索时期。在不断的打碎与重建中，他为后来的重新出发积蓄了深厚、内在的爆发力量。至于以设计感和批判气质，如电光石火一般照亮中国当代艺术场景的“新刻度小组”，几乎也可以视作王鲁炎下一个章节的预告。
《 思维方式-1号 》 布面丙稀 300×400cm 2008
《 思维方式-2号 》 布面丙稀 300×400cm 2008
王鲁炎在2007年展出了大型装置作品“被锯的锯”，三个巨大的圆形钢锯相互锯在一起，形成了暧昧的控制系统，很难在锯与被锯，主动和被动之间找到一种合适的平衡。“悖论是我九十年代确定的一个想法，在我的个人艺术当中，试图追求世界观意义上的普遍性，事物存在于关系之中，从悖论的角度可以解释整个世界。”王鲁炎从社会现象出发，聚集了日常现实和超越现实的科幻力量，融合了技术语言和绘画语言，创造出了一种鲜明的、超出我们阅读经验的作品景观，从场景的参与精神和艺术史的建设性上而言，王鲁炎都是这个时代最重要的中国当代艺术家之一。
他对悖论和矛盾体系的迷恋并非停留于方法层面，对于他来说，抗诘的力量守恒是一种世界观，一生二，二生三，在王鲁炎的语境当中，二后面就没有三了，三也不会生万物，万物在生长之前，是矛盾和悖反，二生悖论。
