爱创作也爱收藏
现在，除了绘画，徐累最感兴趣的事就是收藏。徐累的收藏范围比较广，从古画、当代艺术到家具、摄影都有涉及。“收藏之物都是可亲近之物，有他们的陪伴，生活品质不再单一。”
徐累笑称自己是“椅子控”，爱好收藏不同时期的椅子。在他家，随处可见摆放着造型不同、质地不一的各式椅子，有路易十五式的藤椅、成套的压花皮餐椅、四出头的官帽椅多到让他直叹不能再买了，家里没地方放了。最让他心动的一次收藏经历是在十多年前，他在上海觅得一对柚木框皮沙发。带回家擦洗后发现椅子背面分别镶有一块铜牌，上面刻有“联华影业公司”字样，原来是蔡楚生、阮玲玉的旧物。据史料记载，联华影业公司是在1936年解散的，而这对椅子年份应该在此之前。如此喜爱收藏椅子的徐累，为自己平时用来创作的工作室挑选座椅更是至至悉。徐累在工作室作画用的椅子是一对明式南官帽椅，核桃木，出自山西。徐累回忆，买这对椅子还有个一波三折的故事。当时，徐累在吕家营老家具仓库参观，看到这对椅子的第一感觉是很合眼缘：“椅子和椅子是不一样的，我喜欢它的规整。”由于价格不菲，徐累当时没能果断买下，但从山西回到家后，他就开始为这对椅子夜不能寐、辗转反侧。第二天一清早，徐累再次返回吕家营，不巧那天仓库没开门。直到第三天仓库开门，徐累才如愿以偿地买到了心爱的座椅。在徐累眼中，椅子就是拿来用的，光看不坐就没有意义了，所以他的收藏品也是生活起居的实用品。不过有一个绣花凳却很例外。“这只绣花凳让我动容，踏脚枨几乎要被磨断了，可以想象一个女子在女红劳作中耗去的美好时光。”徐累说。
徐累《氣與骨—硯山銘》绢本,104×195cm,2013
用自己曾经写过的文字来表达徐累对收藏椅子情有独钟：“空置的椅子永远在召唤某个身体的填充，因而，它生来就是缺席者的纪念物，影射了遗弃。”有人说是文学造诣成就了徐累的绘画风格，有人说是绘画风格造就了另一种文化体裁。其实，文学与绘画本不冲突，而是你中有我、我中有你的唇齿关系。徐累的绘画实践侧重于一种图像和形式的趣味层次的形式改革。在绘画形式上，他大幅度地改变了文人画的视觉形制；在表现方式上，他保持了与19世纪以前近代传统脉络上的内在继承性；在艺术方法上，他重新复活了灵知主义传统，使其在图像本体上真正开辟了现代转变的途径和可能性。
作为一个从时代阵营里出走的艺术家，徐累有意放弃了某种安全感，独自去探险。在当代艺术中，与大多数人不同，徐累更向往“被追认”，他曾这样说：“时风能证明什么呢？普遍性不等于共性，前者是时效，后者才是历史。”
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