镜头中的女性主义
自1978年开始摄影工作起，贝蒂娜便开始将各种身份的人物都纳入她的肖像摄影系列，从小人物到各界知名人士。女性则始终处于其关注的中心，她对拍摄女性裸体也有着特殊偏好，涂抹的化妆品、衣物与安排好的姿势，让模特与背景、模特与模特之间形成各种互动。事实上，贝蒂娜也不是天生喜欢拍裸照，她只是觉得如果让这些女性裸露的话，脱衣服是让她们放松进入状态的手段。很多时候，贝蒂娜拍的一些女性并不是全裸的，但看上去却很纯，比全裸还要纯粹。她喜欢抓住事物内在的一些东西，抓住她们最本质的内涵。
《娜奥米·坎贝尔—一个女人的肖像》，巴黎，1999年3月
为贝蒂娜摆过pose的不光是年轻的模特，一些老人甚至路人也经常在她的镜头中出现。“每个人都有自己的社会角色，当这些女性走进我的摄影棚，把社会的外衣都摒弃掉的时候，她们就进入最适合的角色了。可能她们都戴着名表，穿着很贵或者很便宜的鞋子，或者戴着很奇怪的耳环，当这些都拿掉以后，她们就可以成为我镜头中的人物，成为我想象世界或者我故事中的主角。” 因为对女性在镜头中的精准捕捉，让人们觉得贝蒂娜是一个女性主义摄影师。而对此，贝蒂娜却认为，女性主义和以前的说法是有不同的，以前更加偏向女权一边，会争取很多女性的权益，而现在这些权益都已经争取到了，女性主义的含义在于妇女不用像男性那样辛苦地工作，去取得认同取得一席之地。作为一名女性摄影师，拍女性肯定和男性摄影师拍女性是不一样的，贝蒂娜很容易就能获得模特的信任，而且她也不会背叛她们对她的信任，所以她们之间有很好的沟通，而且整个拍摄就像一场游戏一样，非常轻松自然。“我尽量在这个过程中来展示女性的复杂多面的形象，所以往往是我们一起工作的时候，我和我的这些女性拍摄对象是一种朋友关系，我会给她们建议很多东西，她们也会给我更多的反馈。”
多年来贝蒂娜在作品中表现出诸如亲密、欲望、暧昧等种种特指与泛指的情感，甚至多次涉及变性人题材（如1991年的《女间谍》，1994年的《KIM》）。黑白摄影是她最早着手借用的手法，后来的彩色让人物变得更为复杂多面，而摄影棚布景中的摆拍又强化了一种刻意的再创造，将所依附的场景抽象化。许多文艺、学术乃至政界明星拍摄肖像，是贝蒂娜逐步发展起来并借之达到个人摄影生涯巅峰的题材，从麦当娜到莫妮卡·贝鲁奇，从伊夫·圣·洛朗到列维·斯特劳斯，她还为1995年希拉克竞选成功拍摄纪实系列，2007年又为《巴黎竞赛画报》拍摄法国新任总统萨科奇的工作、生活组照。2003年她的摄影图集《上海》讲述了上海女人的故事，同样将普通人物与大明星一同纳入其中。
《舒淇想要喝下这条金鱼》，巴黎，2006年3月
