菲利普拥有鲜明的个人特色，他的所有作品都包含了后现代文学及纪录片这两种大相径庭的表现风格，通过戏剧化的光影处理，将平常人置于精心雕琢的舞台之上，讲述着他们生活中的喜怒哀乐。运用非现实的艺术手法，在观者与作品间搭建出屏障，迫使他们与真实生活产生一定距离并重新审视其本质。这也是菲利普一直秉持的生活与艺术态度，他作品中的每一处细节，都满溢着浓厚的生活质感，每一个人物，都表露着饱满的生活诉求，穿梭在各自的人间悲喜剧中。但他对硬光和侧逆光的精准运用，又营造出异于生活的凌烈氛围。正是这种带有强烈主观口吻却又客观审度的创作态度，使他的作品更加接近艺术与生活的本真。
菲利普最为著名的作品有三个系列，一个是拍摄自己的家人和朋友的日常生活，第二个系列是在街头随机抓拍行人，他的第三套作品在好莱坞拍摄，将游走在边缘的小人物置于好莱坞大片的宏大氛围中。在他创作的摄影集《Thousand》中，所有照片都以抓拍的形态出现，实则是精心设计并摆拍而成的“制造真实”。在考究的戏剧化灯光下，现实中的人仿佛不经意闯入菲利普编织的舞台场景之中。现实和虚幻混沌地杂糅结合，在冲突的艺术美感包裹之下，《Thousand》表达着“一千个人一千种生活”的艺术概念，展现着发人深省的现实根基。
W，November 2004，#4
除此之外，菲利普的街头随机抓拍行人，也是近些年备受摄影界瞩目的焦点。在过去的五年中，有媒体称他重新定义了街头摄影，为城市和照相机之间的组合诞生了种种新的可能。在以往的摄影流派中，已经有无数大师级人物奠定了街头摄影的范畴，似乎难以在这样一个狭窄的人行道之间重新创造什么—这些大师包括早期的阿杰到今天的维诺格兰德。然而迪科西亚以其独特的发现力和处理方式，将其街头摄影系列带到了一个新的领域：在一个特殊的光线下，在路过者并不察觉的范围内，做上一个特殊的记号，自己则隐藏在一个不干扰对象的固定位置上，以不亚于数学方程式的精确等待快门的释放。因此这样一种多样化的偶然性却难以置信地来自于数字的精准。
菲利普不仅拥有敏锐的观察力，准确的捕捉力，更熟稔艺术创作与真实生活的微妙关系。他用一种看似间离的舞台效果，打破普通摄影对生活的单纯复制，于此基础上再尽量增添现实的原生态，最终透过虚实结合的口吻述说真实的艺术与生活本质，而这一系列复杂的创作过程仅存在于按下快门的弹指间。菲利普具有舞台剧风格、色彩精致的照片在当代艺术中占有特殊的地位。这些作品介于后现代主义的虚构和纪实的文本之间，在游刃有余的传统技法和新鲜的感觉之间，传递出强有力的情感冲击力。
他不仅是一个记录者，更是一位创造者。
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