摄影家是值得尊敬的

　　朱勇说，有一次去法国看位朋友，并给这位朋友带了瓶好酒。过了几天，朋友邀请他庆祝终于买到了两幅最喜欢的摄影家的作品。这时朱勇才注意到朋友家挂着很多照片，并且都有摄影师签名。

　　“回来后，我就开始淘一些作品，比如李英杰早期非常著名的作品《稻子和稗子》、侯波的《毛泽东有韶山老家》等都是早期收的作品，挂在家里面。最早的收藏是无意识的，看到一些老摄影家去世，觉得应该保留些什么，就付一些钱，让人家签个名，作为纪念品收起来。到了2002年，我的朋友那日松说要出本《新概念摄影》，但没有钱，我就友情赞助了一下。随后，他就带了一大批新锐摄影家的作品给我看，就是现在最火的一批摄影家。我当时看到这些作品，眼前一亮，中国的摄影空间终于能透过点气儿来了，个性的东西开始出现了。这期间，会有摄影家送我他们的作品，有的是自己印的，有的是参展之后直接送我的。东收一张西收一张，数量多了，就开始想到保存和收藏的问题了。”

《毛泽东和刘少奇》 银盐纸基  叶华  30×40cm

　　“真正有收藏意识是在有影像拍卖的时候，我基本上每场都去，也会和其他藏友交换藏品，有时候我会故意买多一些，日后也可以和别人交换。国内偏重摄影的拍卖会都会通知我，有些东西我是志在必得的。目前我公司陈列的藏品绝大多数都是拍卖得来的。画廊的展览我也经常看，也有收藏。现在的藏品数量，这么说吧，某本重要的大型画册，里面三分之一以上的作品我都有，老一辈的摄影家基本也都有收，像徐肖冰的《周恩来和邓颖超》以及反映少数民族地区困苦生活的于全兴、顾采莲作品《云南》等，中国重要摄影家的作品也都在藏品之列。收藏就是我的生活本质，我的乐趣。但我收藏摄影是一种低调的享受，没想过会带来多大的财富和升值空间，所以一张都没有卖过。对一些当时喜欢、后来不是太喜欢的作品就放在箱子底下，少看两眼，毕竟是曾经喜欢过。不是它变了，而是你变了，你怨不得它。”

　　2007年初，朱勇用一辆奔驰车的价格买到了吕楠的《四季─西藏农民的日常生活》，百余张照片足足让他看了一个多月，直至感动得热泪盈眶。“这种历时十几年进行琢磨和捕捉拍出来的社会历史的厚度，不是行内的人是难以理解的。”1996年至2004年，吕楠独自前往西藏拍摄。七年时间，他几乎每年都有至少一半的时间生活在西藏。之后，从3500多个胶卷、126000多张底片中精心挑选出来的109幅纯净的黑白照片，组成了《四季─西藏农民的日常生活》，作品以季节为顺序，从春播到秋收，从温暖的夏天到寒冷的冬季，几乎包含了西藏农民日常生活的方方面面，像一幅幅“影像版”的古典主义绘画，让人们深深感受到一种久违了的真正的人文主义精神。

《周恩来游颐和园》  侯波  1951年7月5日  61×50.8cm

　　“我的收藏方向是那些记录生活状态的影像，特别是像吕楠这样的摄影家，他拍的东西让人深思，他的为人、他的创作精神也让人敬重。对我来说，摄影作品跟音乐是一样的，有味道有旋律有气场。吕楠的作品，我看了整整一年，包括他的三部曲─《被人遗忘的人─中国精神病人生存状况》、《在路上─中国天主教》和《四季─西藏农民的日常生活》，虽然是拍平平凡凡的生活，但积累起来，去掉所有的修饰，能让人听懂。也像一家人和乐融融地围坐在一起，看着外面飘着的雪花，一口一口嚼着妈妈蒸的麦香馒头，心情很踏实很舒服。这就是一种营养。”