摄影艺术在中国
近年来，越来越多的摄影大师作品进入艺术市场。自2005年理查德·普瑞斯的《牛仔》在纽约拍出124.8万美元之后，又有爱德华·史泰肯的《池塘月影》（292.8万美元），安德烈亚斯·古尔斯基的《99美分II》（334.456万美元）、《莱茵河II》（430万美元）等一系列天价拍品的出现，影像拍卖已经形成全球艺术品市场里又一炙手可热的主题。
这些现象靳宏伟尽收眼底。2011年，靳宏伟举办了“原作100：美国收藏家靳宏伟20世纪西方摄影大师作品展”（以下简称“原作100”）。该展在中国美术馆一经展出，摄影原作收藏便一跃成为国内收藏界的新焦点。“原作100”中除了涵盖西方摄影传统中重要摄影大师如亚当斯、布勒松、萨尔加多、尤金·史密斯、马克·吕布等人的作品外，还包括众多当代艺术家如：南·戈尔丁、梅普尔索普、辛迪·舍曼、托马斯·斯特鲁斯、达明·赫斯特、约翰·布拉德萨里、查克·克洛斯等人的摄影作品，进而成为一次有学术深度的国际艺术交流大展。“原作100”共展出110张作品是当时靳宏伟收藏总数的1/3，而今天已经是1/6了。短短几年就收获颇丰，这样的速度以及成果让无数藏家垂涎。
靳宏伟 《倚天》 1990年
自“原作100”后，靳宏伟就对中国的摄影市场进行了深入思考。“中国的摄影收藏市场刚刚起步，未来5~10年内会成气候。”靳宏伟进一步解释：“中国的摄影市场中并不缺乏优秀的作品，缺乏的是对摄影作品以及摄影家市场价格体系的定位。除此之外，还要涉及摄影家自身的诚信及自律等问题，国内市场仍有待规范。”
靳宏伟认为，中国很多摄影家照片拍得相当好。无论是从他们的生活经验积累、对镜头的感受能力或是表现能力，可以说比国外一些知名摄影家的作品更优秀。但被世界认可的中国摄影家却凤毛麟角，由此可以得出一个结论：被认知是一个最困难的事情。“摄影艺术和其他艺术一样，都需要持续不断的努力，坚持的力度甚至比其他艺术形式更大。”靳宏伟说，“随着中国的国力不断强大，国人对摄影艺术的热情也越来越高，中国摄影家的自信心也逐渐提升，我相信未来的中国摄影艺术市场将不容小觑。”
未来的时间，靳宏伟要在收藏之余继续不断地将积累的收藏经验跟大家分享。“我相信，当国人懂得国际摄影收藏的格局及游戏规则时，国内的摄影艺术市场必将蒸蒸日上终成大器。”
