刘溢
让视觉来点重口“味”
在1989年中国现代艺术展上，刘溢出手不凡，拿出了震撼艺术圈的重量级作品《我讲金苹果的故事》。顾名思义，这幅作品是一幅以性为主题的创作，但画面中只有五个裸体女孩，没有男人。性骚动、性冷淡、性压抑乃至性变态在画面中均有表现。刘溢没有公开解释过他的创作思路，或许艺术家仅仅想表现如同秘密般的性意识。评论家吕澎曾这样评价这幅作品：“它给观众提供了一种邪恶的情绪倾向。画面表现了具有感官刺激因素的冷漠。艺术家把人们过去熟悉的形象，如伏在床上的梦露，靠在窗边，类似波提切利笔下的维纳斯进行了有意识的‘接肢’。”这幅作品一经面世便引起轰动，获得无数好评。但就在好评如潮时，刘溢却选择急流勇退，移居加拿大。这一走，就是二十年。
在这二十年中，他创作了大量的作品，如《哦，加拿大》《春游》《逝者如斯》等。细观那个时期的作品，无论是人物构图还是表达内容都隐隐透出一股异域风情，但始终贯穿其作品中心思想的还是刘溢精神上的超现实梦境。“我画潜意识，也画梦境，但这是大众的潜意识和梦境。” 刘溢这样解释自己的超现实梦境。也就是说，刘溢只是把他认为大众的“潜意识”梦境画出来。就像他平时喜欢看微博了解各种事件一样，这些事件本身也都是群体的、大众的。聊到“潜意识”，刘溢喜欢弗洛依德，又不得不理智地利用荣格的理论。“人的潜意识不只存在于被压抑或被遗忘的记忆或情绪中，它应该不只是个人单独的能量或行为，它应该是一个普遍典型能量和行为，存在于每个人身上。”刘溢的创作思路印证了荣格的这个理论。
《四季之冬》
“戏谑”两个字很刘溢，这与他的星座双鱼有关。刘溢自称是梦游者，靠幻觉过日子。他不仅喜欢用幽默的方法做白日梦，还要让自己混进别人的梦境。他相信图式比语言有更强的说服力，更能感染人。“悲剧表现的是经典，喜剧表现的是精神。性是个体的低级需求，笑是共体的低级需求。喜剧精神是人们企图生存的积极态度。艺术作品乃至现代艺术形式的现代化，都是悲剧向喜剧的进步，都越来越尊重‘笑’，尊重民主。另外，‘笑’又有很多等级，从歇斯底里、嘲弄、讽刺到幽默，越是理解和通融他人，就越是高级的笑。”刘溢如是说。
