1984年毕业后，徐累被分配到江苏省国画院。那一时期，正赶上“85美术新潮”的兴起，与每一个爱好艺术的热血青年一样，徐累留着长发、身着奇装异服，只身来到北京。“85美术新潮”深深打动了徐累，标新立异成了那一时期他追求的目标。1989年，徐累以实验绘画《心肺正常》参加了“中国现代艺术大展”。《心肺正常》描绘了两重形象，一重是如肺叶状代表“心肺正常”的印章，另一重则是蝴蝶，“蝴蝶虽漂亮，但映在肺上就是病理了，越是美丽的东西就越接近死亡，借此表达表象与现实的矛盾。”徐累将这两个形象重叠。之所以称这幅作品为实验绘画，是因为《心肺正常》创作于宣纸上，但颜料用的都是丙烯。“那时候，我认为国画是脱离时代的东西。”徐累说。

徐累《夜中昼》 Day in Night   纸本Paper,65×112cm , 2011

　　“中国现代艺术大展”谢幕之后，“85新潮”那批艺术家开始在反思中各寻各路：一些人出国、一些人选择留在国内。到了90年代初期，国内开始显露出几个不同流派，如新文人画、近距离、政治波普以及玩世现实主义等。徐累也问过自己究竟该去哪里？那时的他，对意识形态化的当代艺术圈话语权纷争已心生厌倦。“但我不愿意回到文人画系统里面去，那是我在‘85新潮’期间猛力批判过的对象。我抗拒现实主义，更不接受讽刺的艺术。我选择退避到旧时光中。”他说，“从那时起，我有意从热闹的视线中游离出来。”

　　厌倦了前卫思潮的徐累回到了江苏老家并决定回归传统，运用自己最为熟知的中国传统材料来绘制现代画，同时在画中继续沿用“文学修辞”的偏好。一时间，“既古代又现代”的视觉语言使他在艺坛独树一帜却并不被大家看好。传统中国画界认为他越界太多，当代艺术界又觉得他相对保守，反倒是徐累并不在意，一句“笔墨不随时代”落得逍遥自在。