作品 来自民间的力量

　　在从四川美院毕业前夕，他和堂兄一起去买年画，年画中浓郁的色彩对俸正杰日后的创作形成了很大影响。“依据心理学的常识，俸正杰对他1968年到1988年这段时间的记录可以成为我们了解这位艺术家为什么在多年之后用‘民间年画’、‘广告画’、‘大红大绿’的图像这样的资源来完成他的作品的素材，成为艺术家的趣味基因。”艺术批评家吕澎在文章中这样归结。

 《达芬奇在新加城》    布面油画   66x66cm    2010年

　　时间回到1995年，俸正杰研究生二年级，他受到栗宪庭的鼓励带着行囊来到北京，正式成为“北漂”。这座城市并没有因为对艺术的包容而更容易生活，相反，因为当时弟弟考上四川美术学院，俸正杰做教员的工资更显微薄。“最开始是在学校办公室睡了两年，后来就是四处搬家，”俸正杰说，“那时候除了经济问题，最重要的就是艺术问题，没什么展览机会，也没太多人知道自己的作品。” 但是他很清楚自己日后发展的道路，钱并不是唯一重要的东西，他有更重要的事情做，他知道因为绘画自己可能会有更大的作为。1997年，他常出入于一位朋友的婚纱影楼，影楼中新人们拍摄的姿态引起了他极大的兴趣。“刚开始也没觉得什么，慢慢地我就觉得人们去拍照时的过程特别有意思，婚纱摄影作为商业摄影之一种为了节约成本和时间、保证拍摄效果都有一套完整的流程，包括拍照时的姿态和表情都已设计好，本来活蹦乱跳、两情依依的情侣很快被摄影师助手摆布得像木偶一样机械地一会抬头凝望状、一会款款深情状，真实的情感很快被造作化解得无影无踪，反而让人觉得滑稽可笑、虚情假意。这种感觉让我一下子觉得特别有意思， 那几年经济发展很快，人们的消费欲望大大提升、消费方式丰富多彩，但人们在追求消费的过程中表现出来的种种状态常常因为注重表面而显得虚假造作，比如各地 兴起的世界公园，兴建的都是世界各地名胜古迹的微缩景观，因为极大地满足了人们的虚荣心（本来很多人的旅游就是不在于欣赏而在于留影）而大受欢迎。这种感觉极大地刺激了我希望通过创作来反省这种极具时代特点、反映人们普遍消费心理状态的现象。有感于婚纱摄影本身的模仿装扮的特质，我决定也使用戏仿的方式结合我最了解和喜爱的年画的图式和效果来进行新的创作，‘浪漫旅程’系列就由此诞生。”这也是俸正杰艺术成就大事业的真正开始，“浪漫旅程”系列给他带来了当时活跃的收藏家、画廊、经纪人。中国最早也是最大的收藏家乌里·希克前后共收藏了4幅“浪漫旅程”系列。俸正杰凭借“浪漫旅程”在当代艺术圈奠定了F4的坚实基础。