她与他的相遇
伊内兹在遇到维努德之前，曾经在时尚类的院校学习，但是在经过两年的学习之后，伊内兹越发厌倦了每天与布料，剪裁打交道，由于她在校时就非常热衷于把自己的同学、朋友打扮起来，然后一个人布光、拍照，体验摄影师的感觉，于是开始转到艺术摄影领域。1986年的时候，她拍了Vinoodh的一个时尚系列，获得认可之后，便正式投身到时尚摄影行列。而维努德与伊内兹的成长经历也有着些许相像，由于父亲是一名裁缝，他也从小就对时尚和剪裁方面有很多的了解，之后受到油画大师梵高、著名的荷兰电影导演Paul Verhoover的影响，开始慢慢地探索到了摄影领域，看似顺其自然之中有巧合，更有天赋的决定。于是，他们在1986年相遇了，成为生活与艺术上的伴侣。伊内兹说：“以前我们各自有各自的梦想，之后我们有了交集，就一直以组合的形式进行我们所有的创作工作。最早的时候，我做PS1美术馆驻场艺术家，当时维努德在经营自己的时装品牌，之后我们到了纽约，决定不再以各自的方式去进行创作，而是一起进行大家都很有兴趣的时尚摄影方面的创作，现在是你中有我，我中有你，是互补的方式，互相在创作上进行勉励。”
伊内兹和维努德的合影
伊内兹身材修长，轮廓分明，永远高昂着头，带着非常自信却依旧温暖的气质，而维努德较之伊内兹则更加具有艺术家的风格，衣着不羁，神情敏感而凌厉。他们在完成一件摄影作品时，一共是两个镜头同时进行拍摄，伊内兹是主镜头，维努德是副镜头。这样的分工，可以将男性摄影师和女性摄影师的专长互补。女性摄影师在拍摄时往往更多地运用知觉，直接地呈现出拍摄对象最打动人的瞬间，但从男性摄影师的角度来说他们更富有全局观，在感性的捕捉、细腻性方面比较见长，这种组合互补的手法可以捕捉到更多的细节，当然这也需要足够的默契，这或许就是这对组合摄影师在时尚摄影界无人能及的秘笈所在。
两双眼睛，一幅照片，这默契中充满推动力
两双眼睛，一幅照片，这默契中充满推动力，赋予他们的作品一种超现代，超现实的感觉，这很类似于同体现象。例如他们在拍摄一组漂亮的女性身体时，女性视角和男性视角融合在一起，合为一体，无法区分。于是观赏者为之吸引，通过这种融合的视角来审视内在的自己，迸发出人与生俱来的同体性，换言之，一种自我吸引。作为这方面的专家，伊内兹和维努德将他们的体验运用在对社会名流、时尚模特、孩童，以至于静物的拍摄上时，这也成了一种同体现象。
